迹部景吾的调查效率高得惊人。
三天后，一份详尽的档案就摆在了他书房的橡木桌上。窗外是冰帝学园网球场修剪整齐的草坪，午后的阳光透过百叶窗，在档案袋上切割出明暗交替的条纹。
忍足侑士坐在对面的扶手椅里，翻着一本医学期刊，偶尔抬眼看看迹部翻阅文件时越来越严肃的表情。
“有趣吗？”忍足问，关西腔里带着调侃。
迹部没有回答。他修长的手指一页页翻过那些报告、照片、甚至几份影印的手稿。每多看一页，他眉间的皱痕就加深一分。
档案的第一部分是藤堂家族在日本的情况——和他预想的差不多：表面和谐内里暗涌的豪门斗争，父亲藤堂次郎对家主之位的野心，母亲藤堂诗织出自艺术世家却早早嫁入豪门，成为温婉得体的二夫人。
但第二部分开始，画风突变。
六岁。藤堂月舒随母亲离开日本，前往意大利佛罗伦萨。名义上是“陪伴母亲回娘家修养”，实际上，是父亲藤堂次郎在家族斗争中的一步棋——将妻女送走，自己可以更专注地在日本经营人脉，争夺权力。
母亲藤堂诗织在佛罗伦萨大学担任艺术史客座讲师，沉浸在自己的学术世界里。而六岁的藤堂月舒，被扔进一所国际学校，开始了一个人长大的历程。
迹部看着那些照片：七岁的月舒垫着脚在厨房煮通心粉，九岁的月舒独自坐电车去上学，十一岁的月舒在超市对比商品价格，十三岁的月舒在租住的公寓里晾晒洗好的床单。
报告里写着：从十岁开始，她就自己管理零用钱，安排作息，甚至帮母亲处理一些简单的行政事务。母亲藤堂诗织不是不关心女儿，只是她自己的世界被艺术、学术和某种压抑的忧郁填满了，留给女儿的空间有限。
但月舒并不孤独。
相反，报告显示她在意大利的朋友圈广泛得惊人：学校里的各国同学，街角面包店的老板娘，二手书店的老店主，露天广场弹吉他的流浪艺人，甚至大学里母亲的学生们。她似乎有种天生的亲和力，能轻易融入各种环境，却又始终保持一种微妙的距离感。
“社交能力强，人际关系健康，学业优秀。”迹部低声念出报告里的评价，“老师评价：‘独立、成熟，有时过于安静’。”
然后，是创作部分。
档案里附了几份手稿的影印件——有短篇小说片段，有剧本场景，有零散的诗歌。字迹从稚嫩到逐渐成型，但内容……
迹部拿起其中一页。
那是一段描写佛罗伦萨黄昏的文字：
「圣母百花大教堂的穹顶切开暮色，像神祇遗落的一瓣橘子。鸽子扑棱棱飞起，它们的翅膀沾着蜂蜜色的光。石板路开始呼吸，吐出白天吞咽的足音。我想起某个前世——也可能是梦——我也曾这样站在某座城市的黄昏里，等待一盏永远不会为我亮起的灯。」
笔触惊艳，意象奇诡，完全不像一个十岁少女能写出的文字。
“这些作品，”迹部翻到下一页的报告说明，“经常被母亲藤堂诗织拿去‘参考’。”
忍足放下杂志，凑过来看。
报告详细记录了多次事件：母亲将女儿写的诗稍作修改，用于自己的艺术评论文章；将女儿对某幅画作的解读，作为自己讲座的灵感来源；甚至有一次，将女儿写的一个短篇小说框架，扩展成自己的论文主题。
“而藤堂月舒小姐，”迹部继续读，“对此从未表现出愤怒或抗议。她只是……停止了分享严肃的创作。”
档案的最后一页，是近四年的记录。
藤堂月舒开始写“其他类型”的作品。报告里附了几段摘录——全是狗血淋漓的剧情：
《霸道财阀爱上我：契约新娘带球跑》
《重生之我是豪门真千金：假千金给我跪下》
《冷面校草轻点宠：学渣少女的逆袭》标题一个比一个离谱，内容更是集齐了所有能想到的狗血桥段：车祸失忆、绝症误会、带球跑、追妻火葬场……
但奇妙的是，即使在这些看似荒诞的故事里，偶尔也会蹦出几句惊人的洞察：
「他以为用黄金打造的笼子就能困住一只鸟，却忘了鸟的本能是飞翔——哪怕飞向的是暴风雨。」
「她说爱是深渊，我说深渊里也有星空。我们都对，也都不对。爱只是爱，是人类非要给它贴上标签。」
「看到她的第一眼起，他就明白。他会爱她，像狂兽像烈焰的爱。但不准，这事不能发生。会山崩地裂，会血肉模糊。」
「爱只是发生。不能学」
迹部盯着那些句子，久久没有说话。
忍足推了推眼镜：“所以，她不是天然疏离。她是……选择了疏离。”
“为了保护自己。”迹部轻声说，指尖拂过档案上少女十三岁时写的诗句，“也为了保护那些真正重要的东西。”
档案里还有最后一份补充报告：关于藤堂月舒的“灵感来源”。
老师们注意到，她偶尔会在课堂上突然走神，然后在笔记本上飞速写下一些片段——那些片段往往惊艳众人，但她自己却说不清灵感从何而来。有一次文学课，老师问她对但丁《神曲》的理解，她脱口而出：
「地狱不是惩罚，是选择。每个灵魂都选择了自己的位置，因为那痛苦最熟悉。」
全班寂静。老师问她这个理解从哪里来的，她只是茫然地眨眨眼，说：“我也不知道，就是突然想到了。”
报告评价：可能具有某种超越年龄的直觉或通感能力。
迹部合上档案，靠在椅背上，闭上眼睛。
脑海中浮现出咖啡馆里那个场景：少女穿着墨绿长裙和湿透的帆布鞋，点燃香烟，说出那句“命运不值得怀念”时的漠然表情。
现在他明白了。
那不是故作深沉，不是青春期叛逆，也不是豪门千金的骄矜。
那是一个人在经历了太早的独立、太复杂的家庭、被利用的才华、以及那些不知从何而来的破碎灵感之后，为自己构筑的防御工事。
她写狗血小说，因为那是最安全的创作——没人会当真，没人会拿去“借鉴”，没人会追问灵感来源。
她对人保持距离，因为亲密意味着暴露，暴露意味着可能再次被拿走什么。
她看透豪门闹剧却选择沉默，因为她早就明白，有些深渊跳下去不是鹏程万里，只是换一种方式坠落。
“她现在在哪？”迹部突然问。
忍足看了眼手机：“铃木园子发来消息，说藤堂桑这几天一直待在那处宅邸，几乎不出门。哦，除了今天下午——她去了上野公园。”
迹部站起身。
“你要去找她？”忍足挑眉。
“本大爷只是，”迹部拿起西装外套，动作有一丝不易察觉的急促，“恰好想去上野散步。”
忍足笑了：“需要我‘恰好’陪同吗？”
“不必。”迹部已经走向门口，“你今天的训练量还没完成。”
忍足耸耸肩，看着迹部离开的背影，低声自语：“青春啊……”
上野公园，不忍池畔。
藤堂月舒坐在长椅上，膝盖上摊着一个素描本。她今天穿了条藏蓝色的长裙，依然搭配那双灰色帆布鞋。黑发松松地编成麻花辫垂在肩侧，发梢沾了一点不知从哪里蹭到的颜料。
她在画池中的荷花。铅笔在纸上沙沙作响，线条干净利落。
不远处，一群鸽子咕咕叫着觅食，几个孩子在追逐泡泡，老人坐在轮椅上晒太阳。夏日的午后慵懒得像一杯融化过头的冰淇淋。
月舒画完最后一笔，合上素描本。她从包里拿出那个银色烟盒，抽出一支烟，却没有点燃，只是衔在唇间，望着池水发呆。
那些调查报告中不知道的事，此刻正在她脑海中翻涌。
是的，母亲会“借用”她的创作。但母亲也会在深夜抱着她，哭着说对不起，说自己被困在婚姻和身份里，说艺术是她唯一的出口。
是的，她一个人在意大利长大。但面包店的老板娘会偷偷多给她一块刚烤好的面包，书店老爷爷会留给她绝版的诗集，广场上的流浪艺人会教她弹几个和弦。
是的，她写狗血小说。但那不只是自我保护——她是真的享受那种纯粹的、不加掩饰的情感宣泄。在那些夸张的情节里，爱恨都简单明了，善恶都有报应，所有的痛苦最后都能被治愈。
现实太复杂了。而小说，可以很简单。
至于那些“突然的灵感”……
月舒闭上眼睛。
黑暗。楼梯。下坠。
然后是零碎的画面：高楼林立的城市，闪烁的电脑屏幕，加班到凌晨的便利店便当，地铁里拥挤的人群，手机里永远回不完的工作消息。
还有一句不知从哪里听来的话：「过劳死是社畜的劣质落幕。」
她睁开眼睛，紫眸空茫。
那些是什么？前世的记忆？还是某种共感？她不知道，也不想知道。有些谜题，解开了反而无趣。
“不吸烟的话，叼着它做什么？”
声音从身侧传来。
月舒没有转头，只是慢慢把烟从唇间拿下来，放回烟盒。
迹部景吾在她旁边的长椅
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