全国文化工作会议，在北京饭店金色大厅举行。
能容纳五百人的会场，坐满了来自全国各地的文化官员、艺术院校领导、行业协会代表、知名艺术家。
沈小鱼作为特邀代表，坐在第三排靠边的位置。
她的面前，摆着印有自己名字的桌牌，还有一瓶矿泉水，一个笔记本。
严华坐在她斜前方，偶尔回头看她一眼，眼神里有关切，也有鼓励。
会议进行了两个小时，领导讲话，专家发言，气氛庄重而严肃。
轮到沈小鱼发言时，已经是上午十一点。
主持人念到她的名字：
“下面，请透明创作联盟发起人、导演沈小鱼同志发言。”
会场里响起礼貌的掌声。
沈小鱼走上讲台，调整了一下话筒。
她没有带讲稿，手里只有一个U盘。
“各位领导，各位老师，各位同行，大家好。”
她开口，声音清晰而平静，“今天我站在这里，不是作为一个成功的导演，也不是作为一个行业的改革者——我距离成功和改革，都还太远。”
“我站在这里，只是一个普通的创作者。一个还在摸索、还在犯错、还在挣扎的创作者。”
她顿了顿：
“但在过去的一年多里，我和我的同伴们，做了一件很小的事——我们建立了一个叫‘透明创作联盟’的平台，成立了一个叫‘新规则基金’的机构，还启动了一个叫‘星火计划’的人才培养项目。”
“很多人问我，你做这些，是为了什么？”
“我的回答是：为了找回一些，我们正在失去的东西。”
她插入U盘，打开投影。
大屏幕上，出现了四部短片的名字：
《清晨五点的豆浆》
《地铁站的歌声》
《深夜超人》
《垃圾分类员的手》
“这是我们星火计划的学员，用七十二小时，每人五百元预算，拍出来的作品。”
沈小鱼说，“他们不是科班出身，没有学过导演，没有学过摄影，有的甚至连普通话都说不标准。”
“但他们拍出了这些。”
她点击播放。
十二分钟的《清晨五点的豆浆》，在金色大厅的巨大屏幕上放映。
会场里起初有些嘈杂，但随着影片进行，声音渐渐安静下来。
早餐店老板在蒸汽里的背影，给环卫工人加豆浆时憨厚的笑容，还有片尾那句朴素的台词：
“我就是个卖豆浆的，但我想让每个喝我豆浆的人，都能暖和一整天。”
很多人的眼眶，开始泛红。
接着是：
《地铁站的歌声》
《深夜超人》
《垃圾分类员的手》。
每一部，都像一把小锤子，轻轻敲打着在场每个人的心。
影片播完，会场里一片寂静。
沈小鱼关掉投影，重新走到话筒前。
“这些孩子，来自大山，来自农村，来自城市的底层。”
她说，“在传统的艺术教育体系里，他们可能永远没有机会拿起摄像机，永远没有机会讲述自己的故事。”
“因为他们‘不专业’，因为他们‘没背景’，因为他们‘不符合标准’。”
“但我想问——什么是专业？什么是背景？什么是标准？”
她的声音提高了一些：
“如果专业意味着只能说标准的普通话，那么中国八大方言区的老百姓，是不是都不配演戏？”
“如果背景意味着必须出身艺术世家或名校，那么那些在田间地头、在工厂车间、在街头巷尾的普通人，他们的生活和情感，是不是都不值得被看见？”
“如果标准意味着必须符合某种既定的审美和叙事套路，那么那些粗糙的、真实的、充满生命力的表达，是不是都应该被过滤掉？”
会场里鸦雀无声。
“我们建立新规则，启动星火计划，就是想打破这些枷锁。”
沈小鱼继续说，“我们相信，创作的权利，不该被出身、学历、资源垄断。艺术的微光，存在于每一个未被看见的角落。”
她按下遥控器。
大屏幕上，出现了最后一部短片。
片名是：
《桥洞下的莎士比亚》。
画面里，一个流浪汉打扮的老人，坐在桥洞下，面前摆着一本破旧的《莎士比亚全集》。
他正在用浓重的地方口音，朗诵《哈姆雷特》的经典独白：
“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题……”
老人的发音不标准，节奏混乱，甚至有些字都念错了。
但他的眼神极其专注，仿佛此刻他不是在桥洞下，而是在世界顶级的剧院舞台上。
朗诵到最后，他抬起头，对着镜头——
其实是对着拍摄他的那个星火学员——
笑了：
“小伙子，我演得还行吧？年轻的时候，我可是我们县话剧团的台柱子。”
影片结束。
全场死寂。
长达十秒的，绝对的寂静。
然后，坐在第一排的□□副部长，第一个站了起来，开始鼓掌。
接着，严华站了起来。
接着，更多的人站了起来。
掌声从零星，到热烈，到最后，变成了雷鸣般的、经久不息的掌声。
沈小鱼站在台上，看着台下那些站起来的身影。
有白发苍苍的老艺术家，有正值壮年的文化官员，有和她一样的年轻创作者。
他们的眼睛里，有泪光，有震动，有某种被唤醒的东西。
她知道，她做到了。
不是用数据，不是用理论，不是用任何宏大的
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