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114.□□专家委员:最年轻的“老专家”

小说:

我在娱乐圈苟到了终点

作者:

予妖灼

分类:

现代言情

□□专家委员会的会议通知,用的是红头文件。

沈小鱼的名字出现在委员名单最后一位——按年龄排序,她比倒数第二位年轻二十五岁,比平均年龄小三十七岁。

“你是建国以来最年轻的专家委员。”

单院长在电话里说,“小鱼,这意味着什么,你明白吗?”

“明白。”

沈小鱼看着那份名单,“我要说的话,会有人听。”

“也会有人不想听。”

单院长顿了顿,“那些老先生,一辈子研究这个领域。你现在突然闯进去,带着一套完全不同的理念……做好准备。”

沈小鱼笑了:“我一直都在做准备。”

会议地点在□□大楼三层会议室。

长条形红木桌,深绿色桌布,每个座位前摆着茶杯、笔记本、名牌。

沈小鱼找到自己的位置——倒数第二个。

她坐下时,能感觉到周围的目光。

十六位委员,除了她,最年轻的五十八岁。

有白发苍苍的文史大家,有博物馆系统的老领导,有艺术研究院的资深学者。

她穿着最简单的白衬衫,黑裤子,素颜。

在一群西装革履、银发矍铄的老人中间,像个走错房间的大学生。

会议开始,主持人介绍新委员。

“沈小鱼同志,著名演员、导演,在文化传播领域有突出贡献。经推荐和审核,增补为文化产业创新实践专家委员。”

稀稀拉拉的掌声。

沈小鱼起身,微微鞠躬:“各位老师好,我是沈小鱼。我是来学习的。”

话很谦逊,但眼神不卑不亢。

第一个议题是关于“新时代文化产业发展规划”的征求意见。

一位老教授发言:“我认为,文化产业的核心是‘守正’。要守住中华文化的根脉,不能为了市场一味求新求变……”

另一位接话:“特别是影视领域,现在有些作品,打着创新的旗号,实际上是在解构经典,颠覆传统价值观……”

沈小鱼安静地听,记笔记。

轮到她了。

她站起来,没看稿子。

“各位老师,我想分享一组数据。”

她说,“过去三年,中国博物馆参观人数年均增长百分之十五,但十八到三十五岁观众占比,从百分之四十下降到百分之三十二。为什么?”

会议室安静。

“因为年轻人觉得,那些文物‘跟他们没关系’。”

沈小鱼继续说,“不是不喜欢,是看不懂,或者觉得——那是‘老一辈’的东西。”

有老委员皱眉:“那是他们文化素养不够!”

“可能是。”

沈小鱼点头,“但换一个角度想——为什么我们不能用他们懂的方式,讲这些故事?”

她打开笔记本电脑,连接投影。

幕布上出现《历史的温度》片段——她在敦煌洞窟里,头灯光束扫过壁画。

“这是我拍的节目。没有颠覆经典,没有解构传统。我只是在做一件事:翻译。”

“把专业的考古报告,翻译成普通人的故事。把千年前的画匠,翻译成‘会冷会饿会想家’的人。把‘文物价值’,翻译成‘为什么这事跟你有关’。”

画面切到山村孩子看节目的镜头。

孩子们眼睛发亮,指着屏幕上的飞天:“她好像在飞!”

“这就是我想说的‘创新’。”

沈小鱼关掉投影,“不是改变内容,是改变讲述方式。不是降低标准,是拓宽通路。”

她看向在座的老先生:

“如果我们的文化,只能被少数人理解,那再珍贵,也是死的。而如果能让一个孩子因为一段视频对历史产生兴趣,那它就活了——活在那个孩子的生命里。”

“这才是真正的‘守正创新’——守住的是文化的魂,创新的是传播的路径。”

说完,她坐下。

会议室安静了很久。

主持的老领导推了推眼镜:“沈委员的观点……很新。大家可以讨论。”

一位博物馆系统的老专家开口,声音缓慢但清晰:

“沈委员,你刚才说‘翻译’。我同意。但翻译有标准,不能乱翻。你怎么保证,你的‘翻译’不会失真?”

“用史料支撑每一句话。”

沈小鱼说,“我的节目有三百页的注释材料,每一句解说都有出处。专家组审核过,教育部也认可了。”

她把那份厚重的材料推过去。

老专家戴上老花镜,翻了翻。

密密麻麻的注释,严谨的引用格式。

他抬头,眼神复杂:“你……做了很多功课。”

“因为我知道,创新不是借口。”

沈小鱼说,“越是想要更多人看见,越要对内容负责。”

又一位委员问:“那商业性呢?你的节目有广告,有赞助。这是不是把文化商业化了?”

“老师,我想问——如果不商业化,我们靠什么把节目做到敦煌?靠什么请最好的专家?靠什么让山村孩子看到高清画面?”

沈小鱼顿了顿:

“商业不是文化的敌人,短视才是。如果我们把文化关在象牙塔里,说‘你们俗人不配看’,那才是对文化最大的伤害。”

“而我相信,真正的文化,经得起市场的考验——只要我们用对的方式,把它带到市场面前。”

争论持续了一个小时。

有质疑,有赞同,有深思。

最后,主持人说:“沈委员,你还有什么具体建议吗?”

沈小鱼深吸一口气。

“我建议,建立‘青年创作者作品信用评估体系’。”

她打开另一份文件:

“现在很多有才华的年轻人,因为没有资历,没有背景,拿不到投资,出不了头。而资本追逐的,往往是流量,不是质量。”

“我们可以建立一套评估体系:不看出身,不看流量,只看作品本身。由专家委员会背书,给优质作品‘信用评级’。评级高的,可以优先获得政策扶持、资金支持、播出渠道。”

她放出一张设计图:

“比如,一个新人导演拍了部好片子,但没名气。通过我们的评估,给予A级信用评级。那么,平台

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