1938年4月19日，下午三时，百乐门
竹内美雪今天穿了一件月白色的和服，上面绣着细小的、几乎看不见的流水纹。她照例坐在靠窗的位置，面前摊开一本厚重的德文原版乐谱——巴赫的《哥德堡变奏曲》。
昭华走过去时，心跳比平时快了些。她手袋里装着顾沉舟准备的“道具”——几页精心做旧的空白五线谱纸，边缘模仿烧灼痕迹，上面用褪色墨水“随意”誊抄了一些简单的德国民谣旋律。
“美雪夫人，下午好。”
美雪抬头，笑容依旧温婉：“白玫小姐，你来了。快坐，我刚发现这版乐谱的一个有趣之处。”
昭华坐下，侍者端来红茶。她犹豫了一下，像是终于下定决心，从手袋里取出那几页旧谱纸，轻轻放在桌角。
“其实……我今天带了些东西，想请您看看。”她的声音恰到好处地带着一丝迟疑和怀念，“整理我母亲遗物时发现的，她似乎很喜欢这些曲子，但有些记号我看不懂。我想，您或许能指点一二。”
美雪的目光落在那些谱纸上，眼神几不可察地凝滞了一瞬。她放下手中的乐谱，接过那几页纸，动作轻柔得像在触碰易碎的蝴蝶翅膀。
她的指尖划过那些伪造的墨水音符，停留在昭华故意加上的一个“错误”标记上——一个本该是“f”（强）的力度记号，被写成了花体的“f”，并在右上角加了一个极小的数字“7”。
“这里……”美雪轻声说，用的是德语，“这个记法很有趣。‘f’通常只表示强弱，但这个附加的数字，让我想起一种古老的德奥地区民歌记谱习惯，用来标记演唱时的特殊气息或转折。”她拿起铅笔，在旁边空白处流畅地写下几个优雅的音符，“比如，如果这样改写这个小节，配合你说的‘7’，情感就会从悲叹转为一种克制的希望。”
她写下的，并非昭华提供的旋律变奏，而是一段全新的、极其优美的简短旋律。更关键的是，她在新旋律的几个关键音符上方，标注了看似随意的数字：3, 1, 4, 1, 5。
昭华的心脏猛地收紧。这串数字太熟悉了——圆周率的前几位。但它出现在这里，绝不可能是巧合。这是回应，是试探，还是……交付？
美雪仿佛只是沉浸在对乐谱的探讨中，又指出了几处“可能抄写有误”的地方，并用铅笔留下细微的修改痕迹。每一次修改，都隐约指向某种数字或方向性的暗示。
最后，她将谱纸轻轻推回给昭华，端起茶杯，目光却透过氤氲的热气，第一次如此直接地、深深地看进昭华的眼睛。
“音乐很奇妙，白玫小姐。”她用中文说，声音轻柔如常，但每个字都仿佛有重量，“它能跨越语言和国界，讲述最隐秘的故事。有时候，一段旋律本身不是密码，但它能告诉你，密码藏在哪本书、哪一页、哪一个章节。就像钥匙不会直接开锁，但它告诉你该去哪里找锁。”
她顿了顿，指尖无意识地在茶杯边缘画了一个圈：“我丈夫的书房里，有一本很厚的《贝多芬交响乐总谱全集》，维也纳原版。他从不看，只是摆着。但我总觉得……那么厚重的东西，只用来装饰，太可惜了。”
说完，她垂下眼帘，继续品茶，仿佛刚才只是闲聊了一件无关紧要的家常。
昭华背脊发凉，却又感到一股奇异的灼热。美雪的话，几乎是在明示：密码的关键载体，是那本厚重的贝多芬总谱。而“钥匙”，或许就是刚才她写下的那串数字，或者她修改乐谱时留下的其他线索。
这是一份巨大的、危险的礼物。
同日，傍晚，顾沉舟安全屋
“圆周率前五位，3.1415。”顾沉舟用红笔将这串数字圈出，旁边是昭华凭记忆默写的美雪修改过的所有乐谱片段和暗示符号。“贝多芬交响乐总谱，维也纳原版。这是坐标和索引。”
他走到另一面墙前，那里挂着一幅精细的上海地图，上面标注着日领事馆的每个楼层和房间大致功能。“领事馆内部结构，我们的人只能推测。但竹内健次郎的书房位置，可以确定在二楼东侧，毗邻档案室，窗户朝南。”
他手指点在地图上的一个方格：“如果乐谱是密码本，数字是坐标，那么‘3.1415’可能代表：第三卷（或第三册），第14页，第15行？或者更复杂的对应方式。”
“需要那本总谱的实物。”昭华说。
“不可能再次潜入书房。”顾沉舟否定得很快，“上次之后，安保至少加强了三倍。而且，美雪夫人的暗示本身就可能是个陷阱，诱使我们再次行动，然后一网打尽。”
“那我们拿到线索有什么用？”
“有用。”顾沉舟眼中闪过锐利的光，“这证实了乐谱密码的存在，也给了我们一个验证途径。我们不需要拿到那本总谱，我们只需要知道，海因茨伯格手里的密码片段，是否能与这个‘贝多芬总谱’系统对应上。”
他看了一眼怀表：“明晚八点，海因茨伯格会在‘礼和洋行’参加一个小型德侨聚会。那是我们接触他的唯一机会。计划变更，你和我一起去。”
“我？”昭华诧异，“这种场合，我以什么身份？”
“我的女伴。”顾沉舟说得理所当然，从衣柜里取出一件墨绿色的丝绒晚礼服，样式简约却裁剪极佳，“上海滩新晋的、精通德语的华人名媛，对古典音乐颇有见解，对德国文化充满好奇。顾某的红颜知己。”
昭华看着那件礼服，没有伸手去接：“顾司令，这戏是不是太过了？”
“不过。”顾沉舟将礼服放在她面前的椅子上，“海因茨伯格是个典型的德国老派学者，谨慎、孤僻，但对有教养的异性会保持基本的绅士风度，更容易降低戒心。更重要的是，我需要你在现场，即时判断他言语中任何与乐谱、密码相关的细节。我的德语足够交流，但对音乐术语和文化的敏锐，你远胜于我。”
他走近一步，声音压低：“而且，沈昭华，这是我们互相验证的最后一步。我安排接触，你判断真伪。如果海因茨伯格的反应、他提供的信息，能与美雪的暗示形成闭环，那么基本可以确定，我们掌握的‘黑色樱花’核心是真的，而美雪……很可能是在用极端危险的方式，向我们传递真情报。”
“如果这是个精心设计的双重陷阱呢？如果我们俩都折在那里呢？”
“那就一起折在那里。”顾沉舟说得平静无波，“至少黄泉路上，有个能讨论巴赫和贝多芬的人，不算太寂寞。”
这算哪门子的安慰？昭华想苦笑，却发现自己意外地平静下来。孤注一掷的赌博，反而让纷乱的心绪沉底。
“礼服我带走。明晚几点，在哪里会合？”
“七点，霞飞路‘白玫瑰’理发厅后门，有车接你。记住，”他最后叮嘱，眼神复杂，“明天晚上，你不是沈昭华，也不是白玫。你是‘简’，我的女人。必要时，表现得亲密些。”
亲密？昭华抬眼看他，试图从他波澜不惊的脸上找出一丝戏谑或尴尬，但没有。只有纯粹的、冰冷的算计。
“如你所愿，顾先生。”
4月20日，晚八点，礼和洋行宴会厅
水晶吊灯下，衣香鬓影。德侨、日方官员、少数有分量的中国买办和“合作者”济济一堂。顾沉舟穿着黑色西装，臂弯里挽着一身墨绿丝绒的昭华。他游刃有余地周旋，用流利的德语与几个德国商人交谈，昭华则恰到好处地微笑、颔首，偶尔用精准优美的德语补充一句关于慕尼黑或海德堡的见闻——这些都来自顾沉舟事先给她的资料。
她的目光，始终在寻找那个消瘦的、戴着圆框眼镜的身影。
弗里茨·冯·海因茨伯格独自站在冷餐台角落，端着一杯几乎没动过的香槟，神情疏离，与周围的热闹格格不入。他比照片上更苍老，眉头紧锁，仿佛背负着无形的重压。
顾沉舟带着昭华，状似无意地靠近。
“晚上好，教授。”顾沉舟用德语开口，语气礼貌，“顾沉舟，这位是简小姐。简小姐非常仰慕您的学术成就，尤其是您在免疫学方面的研究。”
海因茨伯格有些惊讶地抬头，看到昭华时，目光在她脸上停留了一瞬，随即又恢复冷淡：“顾先生，简小姐。我只是个普通的病理学者，谈不上成就。”
“您太谦虚了。”昭华接口，声音轻柔，用的是略带柏林口音的德语——这是生母林曼的乡音，“我读过您早年在《柳叶刀》上发表的关于热带病传播的论文，其中的数学模型令人印象深刻。尤其是您提到‘特定环境参数如同乐谱中的调号，决定了疫情发展的旋律走向’，这个比喻太精妙了。”
海因茨伯格的眼睛微微睁大。这确实是他一篇冷门旧文中的观点。他看着昭华，警惕中混合着一丝遇到知音的好奇：“简小姐对医学也有研究？”
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