我要审你
先映入眼帘的,是画。
密密麻麻，铺天盖地。墙上钉着的，架上卷着的,案上摊开的……全是画。
墨迹有新有旧，纸张有黄有白。
架上卷起的，是她在东柏堂的样子。伏案书写,眉尖微蹙的；执卷沉思,眸光沉静的；对窗出神,背影寥落的……
她及笄时，他送的那十三副小品,每一张,在这里都能找到数十类似的草稿、废稿。或衣饰不同，或姿态稍异,或只是背景里一朵云、一片叶的差别。
另一叠，整齐码在画盒里。
她抽出一卷，展开。
是那幅《枫下侍中图》的底稿。画中的她身着浅碧衣裙,吊着伤臂,立于回廊之下，瞧着廊外丹枫。但这一稿,枫叶的形状略有不同；再下一稿，她的眼神更显疲惫；又一稿,背景的云气多了些……足足几十稿,每一稿都有细微调整。
“信笔描摹，聊博侍中一哂。”
从秋日枫红,一直画到深冬,才选出最满意一幅的‘信笔’？
墙上钉着的,是巡幸时的她,太极殿上的她；案上摊开的，是婚后的她。
她在尚书省批阅文书时；她用膳时；她与净瓶说笑时；她在家中榻上小憩，侧身蜷卧，锦被半掩；甚至……连她眼睫垂落、腮边压出的一丝红痕，都细细描摹，无声纳入，囚于这方寸之间。
窗下小几上，端放着一只乌木匣。
打开，里面是满满一匣易州墨锭，以素白锦缎仔细包裹，保存得极好。一张素笺，两行清峻小字：君以丹青留影，吾以玄霜回馈。被封进函套。
绕过一面素面屏风，后面空间略小，设着几张矮柜。
一张柜中，整整齐齐码着许多手札。她随手翻开一册，是她所有诗作；再翻一册，是蜜饯制法。“杏脯七法”，“梅煎三记”，“樱桃煎火候诀”，“古方新制橘饼考”……每一条下都有详细批注，何处改进，滋味如何。
“这是孝珩闲时，依古方自制的杏脯蜜饯，聊以佐药，望不嫌弃。”
旁边的矮柜，最上层，静躺着一只小小的、黄铜手炉。
炉身有处不起眼的凹陷——是她六岁那年寻兰京未果，怒极砸墙时留下的。
下面，是一金匣，打开，没有金银宝物，只一根褪了色的五彩花绳。
再下面，是一竹筐，里面是她旧时用过的，几方素绢帕子。其中有一方，沾着一点早已干涸发暗的血迹。
一个更小的锦囊里，是几缕青丝，用红绳小心束好。
半截用尽的胭脂膏子，用秃的笔，写废的纸，她随手画的滑稽人像……
最底层，一只扁平的螺钿盒子。
打开，红绒衬底上，躺着一枚珍珠钗。
大司马府东前厅，轩敞疏朗，北壁整面雪白，只当中绘着只振翅欲飞的苍鹰。
那鹰隼踞于松干，金睛睥睨，铁喙如钩，翎羽根根戟张，几欲破壁而出。昔有鸠雀误入，见此画竟惊惶盘旋，不敢栖近。
这面邺下闻名的《苍鹰图》下，三人围大案而立。<
漆纱笼冠，眉眼如岱的，是此间主人、大司马高孝珩。他指间拈一管紫毫，正就着一幅《番马图》悬腕勾勒。
其左乃御用画师杨子华，人称‘画圣’。正微微倾身，观摩笔下马匹筋肉走势。其右一位，深目高鼻，髯发微卷，着翻领胡服，是中亚曹国画师曹仲达。他指着马颈，带笑评道：“若依某法，此间鬃毛拂动之态，或可线更稠密，以显其受风贴附肌理之感，如水湿帛……”
杨子华捻须莞尔：“仲达兄‘曹衣出水’，自是神妙。然此乃中原天骥，贵在舒朗骏逸。殿下寥寥数笔，筋骨神韵已足，所谓‘疏可走马’，便是此境了。”
“杨公过誉。”高孝珩笔尖未停，唇角噙一抹谦和浅笑，“孤不过信笔涂抹，博方家一哂。曹公梵像之法，以线写形，密中见体，方是高妙。”
三人又就笔墨浓淡、设色虚实聊了片刻。忽地，高孝珩笔尖一顿，掠向窗边那座鎏金更漏。
水痕将尽，申时已末。
他从容搁
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