简报显示，由内地、南洋和香港本土、欧美动画师精心制作，含有东西方神话传说，以及现代冒险故事、科幻故事的系列动画片，在欧洲（尤其是法国、意大利、西德）取得了不俗的反响。
充满异域风情的画风、流畅的动作设计、富有哲理的故事内核，吸引了大批青少年和成人观众。
欧洲的电视台和发行商对引进表现出浓厚兴趣。
但翻过大西洋，美国市场的反馈却截然不同。
报告里充满了被美国各大电视网（ABC、NBC、CBS）和发行审查机构退回的修改意见单，措辞强硬，要求之苛刻，近乎荒谬：
所有出现筷子用餐的场景，必须修改为使用刀叉！
理由：“避免向美国儿童，传递错误或不熟悉的用餐方式，可能引起困惑或模仿不便。
主要角色（尤其是英雄角色）的东方面部特征（如丹凤眼）需弱化，建议向迪士尼风格靠拢。
服饰中的中式元素（如汉服、唐装）需简化，或替换为“更国际化的现代服饰”。
涉及“集体主义”、“尊师重道”、“孝道”等东方传统价值观的情节，需大幅删减或重新诠释，强调“个人英雄主义”、“自由选择”等“普世价值”。
所有带有明显东方建筑（如飞檐斗拱、亭台楼阁）或符号（如太极图、祥云纹）的场景，背景需替换为“中性”或“西式”环境。
理由：“减少文化隔阂，增强代入感”。
“美国人，对于动漫里的文化元素卡的很死，甚至动漫里面凡是出现筷子吃饭的，都必须换成刀叉……”
简报中的结论，冰冷而刺眼。
这哪里是引进？分明是一场对文化内核的**与殖民！
“文化霸权！”
党建国将简报，重重拍在茶几上，声音带着压抑的怒火，怒道：
“他们这是，要把我们的故事，都漂白成他们喜欢的颜色！
筷子怎么了？用筷子吃饭犯法吗？！”
他感到一种强烈的**感，再想想后事几乎都是白男亚女配的广告，无形中矮化中国男人，越发的不爽！
苏珊脸上的兴奋也淡去了，蓝眼睛里闪过一丝无奈，不过还冷静的说：
“亲爱的，愤怒解决不了问题
。美国的市场太大了，我们不可能放弃。
他们的审查机构背后，是强大的文化保守势力，和根深蒂固的‘西方中心主义’。
硬碰硬，只会被彻底挡在门外。”
苏珊拿起一份修改后的样片说明，说道：
“我们只能……妥协。
先让作品进去，站稳脚跟，等我们影响力足够大了，再慢慢把我们的东西带进去。
就像‘小药丸’，一开始不也是打着‘学习西方实验室研发’的旗号吗？”
党建国沉默着。
苏珊说得对，商业需要策略，文化输出更需要耐心和智慧。
但他心中那股不甘并未熄灭。
妥协是暂时的，终有一天，他要让东方的筷子、东方的面孔、东方的价值观，堂堂正正地出现在西方的荧屏上。
电视节目的火爆，带来了一个意想不到的瓶颈——
终端。
节目再好，没有电视机播放，一切都是空中楼阁。
而此时的电视机市场，却让党建国陷入了自己挖下的“专利坑”。
当年在内地，党建国通过事实教育了大家，然后组织对专利十分的重视了。
而包括显像管技术、电路设计、高频头等，电视机的核心制造专利，都在东大公司手里。
党建国离开民工总局后，随着技术扩散，已经授权给了内地几家重点国营电子厂。
这些厂子在政策的强力推动下，产能迅速爬升，但毕竟产量还是有限，而且主要面向欧美赚取外汇。
然而，当熊猫电视台快速发展，南洋和香港需要大规模普及电视机，以推广熊猫电视台的节目地时。
党建国才尴尬地发现——自己成了自己专利的“受害者”！
熊猫集团想要生产电视机，必须向拥有这些专利的东大公司，支付高昂的授权费用！
而且，内地厂家的产能优先满足出口，对南洋和香港的订单响应缓慢。
为了推广电视节目，党建国不得
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